A day in the life

Riding position

2002年に買った自転車なんだけど、最近、ようやくポジションが出てきた感じ。
ポジション出し、などと偉そうに言っても、サドルの高さと前後位置、ハンドルの高さと幅、バーエンドの角度、くらいなんだけれど、「ここ遠いな」とか、「ちょっと低いか？」なんてことが、走っているときにまったく気にならなくなるまで、けっこうな試行錯誤があった。

ま、去年くらいまでは、あまりポジションを追求するほどには真面目に乗ってなかったってのもあるけれど、、、。

一番影響したのは、フォークをカーボンに替えたときに、ヘッドエンドが余ったのでハンドルをちょっと上げたことかな？
それに伴って、サドルもちょっと上げることができて、全体的にちょうど良くなった。

元々、フレームがちょっと小さめってこともあって、ノーマルの状態では、ハンドルが多少低かったんですね。
サドルだけ上げても、上半身とのバランスが取れなくて前かがみになりすぎで、結果、サドルをあまり上げられなくて、足がちょっと余った状態になっていた、と。

ま、微妙と言えば微妙な違いなんだけど、かなりのレベルで僕の体型に合ってきているので、とても乗りやすい。

写真は、日曜の「みなとみらい・臨港パーク」。帰りに雷と大粒の雨が降ってきて、ちょっと濡れましたが、、、。
タイヤは前後ともパナレーサーの700×28cの同じタイヤなんだけど、段差か何かで後輪のサイドウォールが裂けたので交換したら在庫がなくて色違いになってしまった。
乗り味ソフトな街乗り用の普通のタイヤですね。もうちょっと堅くてもいいかも。

Digital audio

PROSOUNDという1800円くらいするプロの音響技師やスタッフ向けの雑誌がある。最新号にデジタルマイクのレポートがあったので読んだのだが、これはなかなか面白かった。

デジタルマイクってのは、

「
マイクの中にAD変換機能を内蔵していて、デジタル出力できるマイク。価格は20万から100万円くらい。音を拾ったその場でデジタル化することで、ケーブル以降を全てデジタル伝送できるため、ノイズに強く、長いケーブル（400mとか）でもOK。デジタルエフェクトなども容易。
」

というようなマイクですね。でも、そんなことより、

「
低音と高音の音のスピード感の差がない
」

ってことが目からウロコというかなんというか。

そりゃそうだ。元々は、ダイヤフラムの振動を電気信号に変換したものなのだから、アナログだとどうしても低音が遅れる感じになる。

これは「録音」ってことについての技術やセンス、あるいは音作りの方法が、相当変わるのではないかと思わされますね。

となると、オーディオ的にはやっぱり最後はスピーカー。バックロードホーンの場合は低音稼ぐのに2メートル近いホーンを通すから、低音が遅れるのが味わいとも言えなくはないくらい（ま、はっきり言えば欠点ですね）だけれど、バスレフなんかでも穴から出る音はちょっと遅い感じがしますよね。

デジタルのハイスピード＆全帯域シンクロな音に対応するスピーカってのは、まだ聴いたことがないですね。スピーカーはアナログだから、デジタル側でスピーカユニットの特性に合わせて、調整しちゃう方が早いのかもしれません。あとは、ユニットごとの特性に合わせて最適に駆動するマルチドライブか、アクティブ方式でスピーカー側にアンプを持たせてしまう、とか？

いずれにしても、どこまでデジタルにするか、って話ですね。

とはいえ、プロの録音現場とかじゃない、家庭などで普通に再生中心で使うオーディオってのは、デジタルだとあまり面白くないんですね。ユーザーとしては、つないでオシマイなので、アナログのような工夫の余地が少ないし、逆に言えば、なかなか目に見えて改善することがない。

ま、当然のことながら、スピーカーのセッティングは相も変わらず最大のテーマではあるけれど、入り口と増幅については、基本はCDプレーヤとアンプをつないでオシマイ。ケーブルに金を使うか、インシュレータにつぎ込むか、ということで、工夫というよりは素材や物量の世界に行ってしまうし、これはアナログの世界でもやってきた話。

結局、昔からのオーディオ好きは、アナログに戻ってくるんですね。知人でJBLのパラゴンをメインに鳴らしている人がいますが、オルトフォンのモノラルカートリッジとかで、昔のSP盤を再生して、奥行き感（最近のシステムは左右はよく出るけど、奥行きがあまり出ない感じがする）を楽しんでいますね。SP盤はノイズもあったりするけれど、回転数が速い（78回転/分）ので、情報量が多くて、たまにすごい音に出会ったりしますね。

で、いい音のSP盤からコルグの高音質の音楽プレーヤに取り込んで、持ち歩いたりする（笑）。

ま、ウエスタン・エレクトリックの真空管と昔のアルテックとかで固めるみたいな「ヴィンテージ・オーディオ」の世界（普通の人が見るとジャンクと見分けが付かない：笑）もあったりするけれど、それとはちょっと違う意味で「アナログ回帰」なのですね。

Scores of Jaco

ジャコ・パストリアスの代表的な曲、代表的なバージョン、全16曲のベースの楽譜である。
運指が分かるタブ譜も付いている。
「あー、ここでこうやって弾いているのね」というのが一目瞭然なのである。
音を聴いているだけでは良く分からないし、DVDやYouTubeで映像を見たとしても、分からんものは分からん。

ま、完コピのためのカンニング本、という話もある（笑）。

とはいえ、どこをどう弾いているかが分かることと、弾けるようになることは、まったく別問題でもある。
「弾ける」って言ったときに、そのレベルもいろいろあるしね。

Hideki Matsui 2007

日経本紙の朝刊に「ヒデキマツイ2007」という月に1回くらいの連載がある。
ヤンキースの松井に定期的にインタビューした記録である。
昨日掲載されたその文章によれば、

「
松井が大リーグで1番の記録がある。
それは、ノーアウトまたはワンアウトで3塁にランナーがいるときに打点を挙げる確率である。
その数字は、7割を超えている。
ヒットはもちろん、外野フライやセカンドゴロなど、3塁ランナーを還すこと、とにかく三振だけはしないこと、を強く意識していることの表れである。
ちなみにイチローはこの記録ではベスト100にも入っていない。
」

今年は、シーズン当初に故障で休んだり、調子が出ていないと言われたりしているが、打点はチーム2位だという。
彼の野球観が出ている話だなぁ、、、。

ま、でも、渋いねぇ、渋過ぎる、、、。

Office green lenses

古い眼鏡の傷だらけになったレンズを度の弱いものに替えた。

普段かけているのは、クルマの運転もできるようにそれなりの度数なのだが、その度数では新聞や本、携帯の画面などが全然見えない。
読書や仕事用に度数を４〜５段階落としたレンズを入れたのだった。

度を落としただけで依然として近眼のレンズであって、「決して老眼鏡ではない」のだけれど、、、（言い張ってますが：笑）。

オフィスグリーンという薄いグリーンに着色したレンズで、ディスプレイなどを見るのがとても楽なのである。

ま、電車で隣に座ったオジさんの毛穴とか、見えなく良い余計なものは見えない、という話もある（笑）。

iPod tuning by ROCKbox

仕事でかかわっている会社が、iPodをトリプルブート化するソフトインストール・サービスを始めた。
リリースは下記。
　　↓
http://www.opensource.co.jp/item/242

オープンソースの音楽プレーヤソフトの「ROCKbox」とiPod用のLinux。オリジナルのiPodのソフトとあわせてトリプルブート（笑）。
それと、デジタルアウトに改造（ドックコネクタに使ってないピンがあるらしい）した「iPodが付属する」iPod専用DAC（デジタル・アナログ変換器）もあって、これは高価だけれど素晴らしい。

もちろん、ソフトをインストールしても、ハードを改造しても、オリジナルのiPodのソフトも普通に動作する（アップルのサポートは当然ない）。音楽ライブラリも、共通で使える。

というわけで、僕のiPod（一世代前の60G）にも、入れてみました。

Linuxは、ま、置いといて、ROCKboxのほうをいろいろチューニング中。明らかに普通にインストールしただけで、さほどチューニングしなくても、オリジナルのプレーヤの音質よりかなり改善します。
イコライザで細かく音質やステレオ感を設定できるし、画面のインタフェースもカッコいい。

イヤフォンをJBLのやつにして、かなり音が良くなったと思ったけれど、プレーヤソフトをROCKboxにして、さらに改善しました。

ROCKboxは、オープンソースなので、日々改善、改良が進んでいるのも素晴らしい。
例えば、ソフトイコライザーがCPUを食う（一世代前のモデルでイコライザをいろいろやると処理が追いつかなくて音飛びが発生したりすることがある）ので、イコライザー機能のアセンブラ化が開発コミュニティで盛り上がっている、とか。

イコライザーを含めた動作環境の設定をするためのconfigファイルの書き方なんかも、なかなか奥が深い。「このconfigのほうが音が良いパラメータが書いてある」みたいな感じでconfigファイルを差し替える感覚はMS-DOSの頃のようで面白い。
パソコンにつなぐとディスクに見えるので、普通にファイルを上書きするだけでOKだし。

パソコンやオーディオ、クルマなんかの世界で昔は当たり前だった「製品はいじくるための素材である」という感覚ですかね？

ま、でも、能書きはともかく、やっぱりイイ音ってのは嬉しいものだな。

Nagashima & Paul

日曜の朝、国道沿いのクルマでないと行けないようなところにあるスターバックスで新聞を読んでいたら、日経朝刊最終面の「私の履歴書」が7月1日ってことで新しくなっていた。

7月はナガシマなのであった。
「ナガシマ」と書くだけで、背番号3が浮かんでくるのはこの人しかいないね。

ナガシマは今年71歳。普通に考えればまだ若いが、脳梗塞で右手では字が書けなくなってしまったようだ（連載の題字は訓練中の左手で書いたものだそうだ）。
67歳の王監督は胃がんから復帰したところ（テレビでちらっと見る限り、お元気そうで何より）、月見草と自嘲していた72歳の野村監督が一番元気そうである、というのもなんだか人生を感じさせる。

僕が物心ついたときは、ON（王、ナガシマ）を中心にした巨人V9時代の真っ最中で、監督は川上哲治だった。
中学でショートをやっていた頃にナガシマは引退したが、有名な引退のスピーチよりも、「打球が野手の正面を突くようになった」という引退を決心した理由のほうが強烈な印象だった。
（去年あたり、草野球での僕の打球もそうだった：笑）

もうナガシマも私の履歴書に登場するような年齢なのか、とちょっと呆然としつつ読んでいたら、スターバックスのBGMがポール・マッカートニーだった。
それも、70年代のウイングスのころのナンバーばかりがずっと流れていた。

ポールも65歳。最近は、プライベートでなかなか大変みたいでちょっと冴えないけれど、リンダと一緒にウイングスを率いていた頃は素晴らしかった。
もちろん、ビートルズ時代は言うまでもないんだけれど、あの頃のウイングスにはビートルズとはまた違ったポールらしさがあったと思う。

今の40代で、子どもの頃にナガシマの真似をして、左足を三塁方向に開いて打っているうちに打撃不調になった経験を持たない元野球少年はいないだろう（今はイチローのマネをするとダメになります：笑）し、ビートルズのレット・イット・ビーのピアノを真似したことのない元バンド少年もいないと思う。

ポール・マッカートニーを聴きながら、ナガシマの私の履歴書を読む、というなんともいえない組み合わせの日曜朝のスタバであった。
ま、僕にとって、彼らが最高にカッコ良く見えていたのは30代前半なんだな、、、と思うと、いろいろ複雑だけれどね（笑）。

4 strings fretted bass

４弦フレッテッドの普通のベース（中古）を買った。
今使っているのは、4弦のフレットレスなのだが、向き不向きがあるし、やっぱりフレットレスは難しい。
その前は、５弦のフレッテッドでこれは、フレットレスを買うときに下取りに出してしまってもう手元にはないのだけれど、これも、Low Bの5弦はあまり使わなくて、それなりに難しいものだった。

ま、あまり、奇を衒っていてはイカンな、と。やっぱり、「普通」であることは必要、かつ大事なのである（笑）。

とはいえ、素直にフェンダーのジャズベース・タイプを買うってのも、なんとなく面白くないような感じもあって、これはという中古を数万円で見つけたら買いましょう、という感じでしばらく探していたのである。

で、なかなか良いのが安く出ているのを見つけたのだった。
デュラン・デュランのジョン・テイラー・モデル（笑）。
http://www.ariaguitars.com/jp/02prod/0102eb/sb1000jt.html

スラップの練習用なので、上のほうのピックアップとフレットの一番ハイポジションとの間にスペースがあって、右手周りにゆとりがあるのを探していたのだが、シングルピックアップってこともあってスペースは十分。
（ま、上手くなればあまり関係ないのかもしれないけどね）

ま、この点でも、ジャスベースは右手まわりのスペースも十分で、一番「普通」に弾きやすいベースではあるのだけれど、なぜか素直に選べないというか、適当な価格で適当なものがないというか、、、。

高校生の時に初めて買ったベースは、4弦フレッテッドのプレシジョンべースのコピーモデルだったけれど、そのときにジャズベースと迷って以来、ジャズベースにはなんだか縁がないなあ、、、。

今度は、5弦のジャズベース・タイプかな？　と、どうしても普通の4弦に行けない、、、（苦笑）。